主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年意大利最新剧情佳(📒)作，戛(jiá )纳电(🌰)影(🃏)节导演双(🕸)周单元，埃松电影节评审(🆖)团特别奖，影片以近乎记录片的手法记录了一(❣)位小女孩内心的挣(⚫)扎 13岁(suì )的(de )玛塔生活在意大利(lì )南(🔲)部深处(🚉)，她在瑞(ruì )士(🛺)呆了10年，现在正(🙁)在努力适应着回到意大利的生活(⏺)。长着(zhe )一对明亮大眼睛的她时常(cháng )感到不安和害怕。她用(yòng )着自己(🙂)所有的感官在感受这(🌞)个城市——她看、她听、她感受——(🧤)但(🔔)是她却觉得(dé )自己只是一个局外(wài )人。 玛塔即将在当地的天主教(jiāo )教(💔)堂里举(jǔ )行自己的(de )受洗仪式。根据(🐛)天主教教义的(🤷)规定(🌪)，玛塔必须通晓教义问答集的内容，并且将(jiāng )其(🤥)作为自己的(de )行(📸)为准(🔷)则来(♌)遵(💸)守。可就在这个节骨(gǔ )眼上，玛塔和她(tā )的(🔫)妈妈、妹妹以及学(xué )校的老师起了冲突。在经(jīng )历了一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的(🈺)生活。 从这(zhè )一(yī )刻起(🌲)，玛塔才觉(🐱)得自己在回到意大利之后真正地(dì )“活”了一次。 一句话评论 (🎁) 可能导(dǎo )演真正犯下的(😼)错误只(♟)有忽视了主角的观点(😄)和性格(🖥)这一项。不过，如果把影片放在(🏒)纪录片美学的框架下看，这又算(suàn )(🌮)不(bú )得什么缺点，只(zhī )能说是(shì )导演为(wéi )了实践(jiàn )纪录(➿)片美学所做的妥协。——(💍)每日银(🙇)幕 (😫)简单(💓)随(🛒)性的故事，若即若(ruò )离的镜头(tóu )(🧖)语言。这是一部很标准的欧洲文艺片(piàn )。可能只(🔘)有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志 应(yīng )该说，这(zhè )是一部(😋)完全遵循现实主义(🀄)的要(🚰)件而创作出(🈲)来的影片。它探讨的是关于信仰和成(😓)长(👌)的话题。加之一(yī )些象征的元素，让影片很(hěn )有(yǒu )观赏性。—(🐺)—好莱(lái )(🕳)坞报道者 幕后制作 影片(piàn )(🐖)在意大利(lì )南部(🗒)小城雷焦卡(kǎ )拉布里亚(yà )(🍀)拍摄，在影片(piàn )中，这个地方显得(dé )脏、(⏭)穷以及脱离现代社会。导演(yǎn )洛(luò )瓦赫(📂)是(shì )在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她(⭕)说(shuō )：“就(jiù )在这个地方(fāng )，孩(👵)子们需要捡(😓)垃圾(jī )过活。我很喜欢这里，所(🎴)以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里(lǐ )显得很(➕)真实，它的的确确地表现(xiàn )出了整个意大利的矛盾：在(🈷)漂亮的(de )(🔢)风景(jǐng )之下，人们却被现(xiàn )代化的进程搅得心(👆)神不宁(🥖)。这个(gè )城(🚑)市的特质，表现(xiàn )出了整个意(yì )大利的(〰)浮(🙃)躁。” 影片用一个寻找自我的故(gù )事，讲述了一个关于(yú )迷失和(hé )宗教问题的主(♓)题(➖)。实际上洛瓦(👷)赫在一开(📚)始并(bìng )没有(😍)把迷失作为主题来创作。她说：“整部电(diàn )影(yǐng )(🖐)建立在我的(👼)调查的基础之上的，并(🚴)没有从一开(🏳)始就准备从(cóng )迷失(😐)这个主题开始创作(✝)。我(🔙)在调查(chá )的时(shí )候，发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失(🆔)中。所以我创造了玛塔这个角色，让(ràng )她(tā )迷失自己(🏣)，在大千(qiān )(😣)世界(🐥)中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗(zōng )教的内(nèi )容，可以看出来洛瓦赫对于宗(zōng )教很有(🌜)意见。在(😂)电影中，唐·马里奥神(shén )父对于信徒的(de )信仰、问题和困顿并(bìng )(🤪)不关心，他只(🥛)关心自己的“事(👚)业”。洛瓦赫说：“在如(rú )今的意大利，这是(shì )一种极为(👂)普(🈸)遍的现象，而且马里奥这(🏋)个角(jiǎo )色也来自(🛀)于现实。很多神父(🈳)虽然表面(miàn )(🏍)上从(cóng )事的是神职工作，但(💭)实际上已经(jīng )变成了权利的信(xìn )徒。他们工(😯)作的内容(róng )就是盖教(jiāo )堂、(🚍)想着如何升迁并如何发展(zhǎn )更多的信徒让自己(🥇)的权(😜)力(🛍)更加庞大。他们从来不教(🕜)导人该(🀄)如(rú )何去(qù )拥有信仰，只(😖)是让人们一个劲地去记那些教(🐢)义问(🤚)答集里的内容，让人去做(🐃)祷告。这和(hé )真正(🐗)的(de )宗教背道而(ér )驰。” 本(běn )片导演爱(🌆)丽丝·洛瓦赫在(zài )拍摄这部(bù )电影(yǐng )之前(qián )一(🙉)直是(shì )一个(gè )纪录片(piàn )导演，所以本片(piàn )(🌡)也(🍭)就不可避免地带上了纪(➖)录片气质。从镜头到故事(shì )，从剪(🏳)辑(💵)到氛围，《天体》的本质都更(😨)接(📠)近于(🧚)纪(🆘)录片而不(bú )是故事片。尤其是影(yǐng )片对玛(mǎ )塔生活(😇)和选择的描写，既淡定又(yòu )冷酷，摄影机(🖌)好像只是一个旁观(❄)者，对所有的事件(🔒)只负(🐦)责(zé )记(jì )录不负责评价。谈到这种镜头语(yǔ )言，必须要提(tí )(🤼)到影片的摄影师Hélène Louvart。这(♉)位杰(jié )出(😝)的摄影师的上一部(bù )作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝(sī )·洛瓦(🎵)赫说(shuō )：“我们合(hé )作得非常愉(➗)快，她总是能很快地(dì )(👎)抓住你想要的(💩)东西(xī )，而且她好像也没(⚽)有费什么大力气就达到(🌇)了(🅱)我的(de )要(yào )求。他(tā )和我都是那种崇(🕘)尚简单(dān )工作的人。就是如此，我们才把这部电影的(de )视觉效果打造得这(🙍)么出色。总(zǒng )体来(🎏)说，这部电(🤙)影关注(👭)的是精神上的东西，精神上(shàng )的(🌓)想法(🎻)实际上(🌟)并不飘(piāo )渺。有人觉得(dé )精神(🎃)内容是虚幻的，其实(🍽)精神(🙈)恰恰是实际的、是真实(shí )的，是某种(🐂)根(gēn )植于内心深处的内(nèi )容。这就是影片标题(tí )《天体(tǐ )》的含义。宇(yǔ )宙中的天(📐)体，显得十分飘渺、而且(qiě )不可触及，可是它们就是真实(🐰)的存在在那里，而且已经存(cún )在了上万(wàn )上(shàng )亿年。这(zhè )(🕰)和精神的不可触及但是很实(🧑)际的特质(🤑)可以(yǐ )说是一(yī )模一(yī )样。”