主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金(🤢)时代的开(kāi )端，以(🆖)强烈反(fǎn )差的黑白摄影(yǐng )(🐮)及武满(😧)彻诡异(🌫)的配乐，带领观(guān )众梦游石原(🖲)慎太郎原著(zhe )的「仁(rén )义」地下世界(jiè )。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是(🙁)自(zì )觉地离开片厂，走上(🐖)独立制作的道路。篠(xiǎo )(🚣)田的《乾花》有趣(😞)的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠(🈴)」。虽然在这部电影中，他还是(👺)一个典(🤳)型的(🥕)石(🕐)原慎太(🚴)郎太阳族小说的迷惘主人(rén )翁(wēng )，但走上罪犯的(de )道路后，他很快就成为「昭和(hé )残侠」的一员。日(rì )本的(💯)黑(hēi )帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 (📸) (🥤)《干花》，这部筱田正(zhèng )浩的新浪潮时期的作品，改编自石原(yuán )慎太郎的(🎐)原著。这部(😳)小说和另外一部石原慎太(tài )郎作品《太阳的季节》的出(🚩)现，给新浪潮(cháo )(🈺)中重要一(yī )类电(🐈)影(yǐng )立下了“太阳族电影”的名(míng )字。这部冷酷(🈸)迷(🙅)人的(🛌)电(🍾)影所展现出来的虚无(wú )主(🍉)义情绪似(sì )乎比大岛洼的成名(🕌)作《残酷青(🈺)春物语(yǔ )》还要强烈得多，技术也更高超得多(🕤)。 除了以自身阴郁的黑白(🔂)摄影(yǐng )(🍂)对原著进行(🚔)的视觉呈(❗)现(xiàn )所(suǒ )(😓)散发出的(de )独特气(qì )息，它仍残留着石原慎(shèn )太郎(⛄)太(📒)阳族电(🎛)影——文学作品的印(yìn )记。不过(🤟)在此番中(zhōng )，通常发生在(zài )小(xiǎo )说男主人公身上的反叛(pàn )与虚无(wú )情绪被(bèi )转移到(🔦)了另(🚬)一(🐊)位(📻)神秘、迷(🍩)人、疯狂、麻木、空洞(dòng )、绝望的年轻女孩身上(shàng )，而男主角却几乎(hū )成(chéng )了黑色电影的经典形象——一个(🌥)没有(yǒu )希(🍢)望和生(🔉)存目的的孤独杀手，迫不(bú )得已不得不(🕝)继续在(🏃)这条充满(♉)陷阱的(🖌)路上走下去。男女(nǚ )主人公，刚欲(yù )建立起来的感情联系在(zài )这个危险(🕎)和绝望的(de )世界中(zhōng )迅(xùn )速(🚩)被自身的惰性和冷酷的外部(📘)世界撕裂了，还来不(🥐)及清醒地确认(📊)自(📂)身的存(cún )在与悲剧感(gǎn )。 筱田正浩(hào )所采(cǎi )取的绝(👋)不是(🥤)一种类(🥂)型片的拍法，他(tā )的(de )这部审视战后日本社(🥗)会心理形态(🀄)的作品，有着(zhe )强大而深沉的批评力量。它是内(📰)敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的(✡)、像夜本身一样富(🍝)于(🐻)沉重(🔪)的压迫感的(de )(🔰)。筱田正浩对人在(📼)一种极端主义的处境中性与爱的歧(qí )化的、隐(🛴)性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有(🛹)政治和社会(huì )眼光的深度，并(bìng )且(qiě )似乎(🎓)总是无法剥离的(♓)，又有人性基本层面(miàn )(🧛)上(👯)的批判视野的力度(dù )，他不像典型的桃色片电影(😙)导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身(shēn )，也绝不是一(✏)位禁(😾)欲风格的社会(huì )学或人类学纪录者(zhě )，他擅(🖇)长改编文(wén )学作(zuò )品(☔)的才能使它(📣)成为一位(wèi )将社会(🕕)立(lì )意的(de )内在主题寄寓在美不胜(🚠)收的(de )视觉语(⛵)言和具有诱惑力(📓)的文学叙(xù )事上的美学拓建设(shè )者；他的作(zuò )品(✉)的形式与思想结(jié )合的(de )(🗑)完美总是(shì )让人久久(jiǔ )陷于(yú )(🦕)震憾。