主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这(zhè )(👷)部风格(gé )强烈(liè )的「艺术(🏽)黑帮片」制(zhì )作于任侠电影黄金时代的(de )开端，以强烈(🐉)反差的黑白摄影及武满彻诡(📿)异的配乐，带领观众梦游石(🚤)原慎(⚫)太郎原(🔸)著的「仁义(🛍)」地下世界。 作(🥄)为(wéi )松竹新浪潮的一(📞)员，篠田正(😚)浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作(zuò )的(de )(🚢)道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是(shì )见(jiàn )到本是文艺小生的池部良(🏂)，如何开始转型成为一位「任侠(🈴)」。虽然在这(🧤)部电(diàn )影中，他还(💠)是一个典(🤳)型(🎋)的(de )石原慎太郎太(🤖)阳(⚾)族小(xiǎo )说的迷惘主人翁，但走(zǒu )上罪犯的道路后，他很快就(jiù )(🐛)成为(⛏)「昭和(hé )残侠」(🌪)的一员。日(rì )本(běn )的(💯)黑(😝)帮片，可能是(shì )把罪犯神话化(🤥)的极致了。 《干花》，这部筱田(🔞)正浩的新浪潮时(🌱)期(👄)的作品，改编自(🚡)石(🌸)原慎太(🏓)郎的原著。这部小(👗)说和另外一部(bù )石原慎太郎(láng )作品《太阳的(🕺)季节》的出现(🍹)，给新(xīn )浪潮(🈺)中重要一类电(diàn )影立下了“太(tài )阳族电(🐱)影”的名字。这部(bù )冷酷迷人的电影(yǐng )所展现出来的虚无主义(🗒)情(qíng )绪似乎比大岛洼的成名作《残(cán )酷(🔮)青春物语》还要(yào )强(qiáng )烈得多，技术也更高超得多。 除(📸)了以自身阴郁的(🌶)黑(hēi )白摄(shè )影对原(🌸)著进行的视觉呈(chéng )现所散发(🏓)出(chū )的独特气息，它仍残留着石(shí )原慎太郎太阳族电影——文学作(zuò )品的印记。不过在(zài )此番中，通常(🛥)发生在小说男(nán )主人公身上的(👉)反叛与虚无情(qíng )绪被(🖨)转移到(dào )了另一(yī )位神(shén )秘(⛹)、迷(mí )人、疯狂、麻(☔)木(📧)、空洞、绝(🐎)望的年轻(qīng )女孩身上，而男主角却(💼)几(🗄)乎成了(🎅)黑色电影的经典(diǎn )形象(🍑)——一个没有(🌔)希望和(🌛)生存目(mù )的(de )的孤独(dú )杀手，迫(pò )不得已不(😇)得不继续在这(zhè )条充满陷阱的路上走(zǒu )下去(qù )。男女(nǚ )主人公，刚(gāng )欲建立起来的(de )感(😇)情联系在这(🗒)个危险和绝望(🤼)的世界中迅速被自身的惰性(🔡)和冷(lěng )酷(🚇)的外部世界撕裂(liè )了，还来(lái )不及清醒地确(📮)认自身的存在(🛀)与(yǔ )悲(😌)剧感(gǎn )。 筱田正浩所采取(qǔ )的绝不是一种类型(xíng )片的拍法，他的(de )这(zhè )部(bù )审视战后日本(🔀)社会心(🔨)理形态的作品，有着强(qiáng )大(📌)而深沉的(de )批评力量(🏑)。它(tā )是内敛的、阴(📊)郁的、冷酷(🚁)的、无声尖叫的、像夜(yè )本身(shēn )一样富(fù )于沉(🈷)重的压迫感的(de )。筱田正浩(hào )对人在一种极端主义(🔋)的处境中性与(yǔ )爱的歧化的、隐性的表(👪)现，有(🏽)一种(🗝)独特的(🙃)眼光和品(pǐn )(😯)位，他的作(😫)品(pǐn )既有(yǒu )政治和社(🐕)会眼光的深度，并(🌨)且似乎(hū )总是无(🏒)法剥离的(♓)，又有人(rén )性基本层面上(shàng )的批(💍)判(pàn )视野的力度(dù )，他(tā )不像典型的桃色片电影导演那样官(📎)能化地聚焦于身体摹写的原欲自身(shēn )，也绝不是一位禁欲风(🏆)格的社会(huì )学或人类学纪录(lù )者，他擅长改编文学作(zuò )品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题(tí )寄寓(🛠)在美不胜收的视觉(jiào )语言和具(jù )有诱惑力的文学叙事上的美(🎀)学拓建(jiàn )设者；他的作品的形(🌕)式与(yǔ )思想结合的(🗑)完美总是让人久久陷于震(zhèn )憾。